《一个勺子》是由陈建斌导演、编剧，并且与蒋勤勤、王学兵和金世佳领衔主演的喜剧电影。影片于2015年11月20日在中国大陆上映。影片改编自河北作家胡学文中篇小说《奔跑的月光》，讲述了一位西北淳朴农民救助一个流落街头弱智“勺子”的故事。

剧情简介

农民拉条子（陈建斌饰）在镇上遇到一个讨饭的傻子，傻子跟着他回了家。拉条子贴了寻人启示，不久有人认领了傻子。紧接着又有自称傻子的家人陆续出现，说拉条子把傻子卖了。 

麻烦接踵而至，拉条子自知上当受骗却有口难言。他想不明白，好事怎么就成了坏事？他开始以一位农民最淳朴的办法想自证清白。而为了寻找傻子，他成了另一个到处缠着别人的傻子。

角色介绍

拉条子    演员 陈建斌

金枝子的老公，为了帮儿子减刑被大头哥骗了五万块钱。

金枝子    演员 蒋勤勤

拉条子的老婆，心地很善良、愿意接纳流浪汉“勺子”，但他们被荒诞残酷的现实捉弄，成为别人眼里的“勺子”。

勺子    演员 金世佳

勺子是西北方言发音，真正的意思是“傻子”，勺子并不傻，只是无家可归的流浪汉，后来被金枝子收留。

李大头    演员 王学兵

号称可以帮助拉条子儿子减刑，骗了拉条子五万块钱。

幕后花絮

2006年陈建斌终于开始上网，但到2013年他还不会电脑打字，只能依靠手写输入。在两部电影加半部电视剧的拍摄间隙，他用了4个月一笔一画写完了自己的电影剧本，名字就叫《一个勺子》。

蒋勤勤回忆，戏中本有一个镜头，是她觉得自己出道多年演得最好的，但陈建斌却被一只小羊的表现打动，为了使用羊的全景而剪掉了她的镜头，断送了她“本可能会得最佳女主角”的机会。

在陈建斌的预设中，这个发生在西北的故事，必须要用能讲新疆方言的演员。他的重庆媳妇蒋勤勤早前曾问“这个戏里有我吗”，他直截了当地回：没有。但后来当蒋勤勤打算接其它戏之时，陈建斌又让她来演女主角，“可能是（剧本）递给别的演员，人家没看上。”蒋勤勤打趣说道。

扮演勺子的金世佳，更是开拍之前就剃了光头、不剪指甲，脸上的流浪汉妆每天都要化3小时，“妈都不认得”。

王学兵因“李大头”而获第51届金马奖男配提名，但这个角色也是临危受命。“当时要提前开拍，因为下了一场大雪，要抢雪景。原定的来不了了，王学兵本来也在戏里有演出，就让他换成这个。”陈建斌解释。

王旭峰最初拿到剧本时说让他演“村长”，但进组之后，他演的却是村民“李老三”。

至于老同学王澜，收到剧组请她看剧本的电话时第一反应是“是不是骗子”，因为陈建斌此前从未给过任何信息，直到她答应出演，才收到了陈建斌一条短信：“谢谢。”

师弟苏小刚待遇稍高，有幸得到陈建斌的短信，虽然只有区区几个字：“你是勺子的亲哥。”就霸道地把事儿定了。

“答谢会”现场，陈建斌当年在中央戏剧学院90班的班主任何炳珠老师也前来助威，她说陈建斌获奖是“理所当然的”，因为“早就看出了他有导演才华”。

作为导演一炮而红之后，《一个勺子》两位出品方负责人宋宪强和柯利明当场宣布：将设立一亿元“电影梦想基金”，为陈建斌未来的电影导演之路保驾护航。陈建斌笑言：“这个只是支票，不是给我花的，是用来拍电影的。”

陈建斌为蒋勤勤送上一个意外礼物：一把金勺子。

金世全大胆全裸出镜，变身“性感尤物”，让人狂喷鼻血。

影片评价

正面观点

《一个勺子》这部电影的尖刻之处，在于它进一步抛出了这样的问题：好人是不是就等于傻子？是不是只有傻瓜才是善良的？比如，主人公拉条子收留傻子并非自愿，他是实在没有办法了，只好收留了这个傻子。所以，一开始，拉条子的善良是他不得不善良。

因为一时的善良（或者也可以叫“一时的软弱”），这个家庭一步步陷入困境，老婆金枝子多次喊出，“人善被人欺！”主人公其实已经很明显意识到“善良”可能是一种“人格缺陷”，但是他们却由于封闭的环境、有限的见识无法摆脱这种“缺陷”。究竟谁才是傻子呢？善良是不是也是一种傻？在形象上具有颠覆效果的则是“李大头”王学兵和“勺子”金世佳。（搜狐网评）

在电影《一个勺子》里，从台词到剧情，喜剧荒诞的意味都十分浓厚。首先是西北方言自带喜感，再加上陈建斌等主演戏中台词惹眼十足，比如“人生就是这样”“把牙给你敲下来”等好玩有趣的话层出不穷，很多被奉为“金句”广为传播。

与之前许多“爆米花”电影截然不同的是，《一个勺子》虽披着喜剧的外衣，但拥有直戳人心的内在力量。拉条子从一个救助“勺子”的善良老实人，逐步被社会各方“拉扯”蒙骗，最终只能变成“勺子”来解决所有问题，影片爆笑之余，让人不由生发“好人难当”的无限感慨。（《沈阳日报》评）

负面观点

《一个勺子》很黑色幽默，一个“拾来”的傻子，得而复失，引发了淳朴牧民一家的困境，拷问了人性和社会。它拿到了两座金马奖杯。

然而，抛开同情分，“老少边穷”的《勺子》，其实算不上优等生，最多只能进预科班就座。因为影片的创意和题旨固然值得赞扬，有如《秋菊打官司》和《鬼子来了》那样，既讲了故事，更成为一个意味深长的寓言，但是，讲好这个故事或寓言的能力，比起张艺谋和姜文，陈建斌就稍逊一筹了，以至于《勺子》的成片有些对不起它的剧情梗概。

一部电影就像一盘菜或者一架车，色香味要俱全，所有的零件都要齐备地协同工作，《勺子》的问题在于，夹生、短板、露怯的地方不少，其结果就是拖累了那些高分段落，进而最终拉低了成绩。

首当其冲的是表演问题，陈建斌、王学兵、蒋勤勤都贡献了非常出众的演技，可其他角色全是那种木讷勉强的典型的“群演”水准了。比如，片中第二和第三拨来“领”傻子的人，尤其是说着天津话的第二拨，那种浮夸表面的小品式表演，与陈、蒋的学院派、体验派，完全不在一个频道。

《勺子》的另一大问题是，它在主题上缺失了一个至关重要的情感——怜悯。这种怜悯的缺失，不仅发生在影片中的拉条子身上，其实还体现在电影本身对角色及其命运的态度上。拉条子的遭遇是由其性格决定的，甚至某种意义上说他是咎由自取，无法开脱的。然而，《勺子》其片近乎用的是一种冷眼旁观的姿态在呈现拉条子的个人悲剧，似乎创作者的意图就是在于表达好人没好报、人善被人欺这个道理，而不是对这些善恶嗔痴的真实生命，抱有什么具体的情感。

尽管有些特别高明、特别老辣的电影人，对人性或者说文明抱有彻底冷嘲热讽的姿态，不过在《勺子》这里，似乎倒不是因为修炼到了这层境界，而是犯了某种技术错误，因为《勺子》本该是由人物来引导剧情，但却不幸被“主题先行”拽跑了焦点。

说到底，毕竟这是一部新人新作，所以，顾虑到这个前提，《勺子》的失误是能够想象、乃至谅解的。但是，一部电影如果想要经得起时间的考验，也就是说获得一个在电影史上的公允的“好电影”认证，那么就要抛开这些外在的条件，而《一个勺子》恐怕就没法过关了。（中国青年网徐元评）