四星半，开头序幕导演提到的“即兴表演”就揭示了这是一场关于表演的实验，所有情节被压缩到区区不到十个场景里，除了打通舞台表现和电影语言的边界，更是为了缩小格局削减外力使叙述让位于表演，每当情绪行将释放时则使用景深运动长镜头使演员置身于情境任由表演中的感染力爆发和流淌（例如妻子对丈夫大肆宣泄的一场），黑衣人的存在除了制造间离和陌生化效果，同时是一种外界干预即对表演的强调，其对角色的行为具有引导、参与甚...

【SIFF新衡山】筱田正浩新浪潮时期代表作，改编自近松门左卫门[情死天网岛]。①形式独绝，源于净琉璃木偶剧的蒙面黑衣人不断出入场景，时而递物件收道具推动剧情发展，时而隐蔽蹲坐待命，或如观众替身，或任旁白，还可暂停人物行动夺过书信给观众展示内容，又造成戏剧自指与间离效果，更成为社会道德规约束缚与命运之手的象征。②大量前景以门栏遮挡的构图、偷窥视角或俯角镜头，强化了囚禁感与监控感。③既有电影化的空间与...

8.7/10 #siff24th 如果不了解日本净琉璃(木偶戏)就无法懂得这部作品的颠覆之处，在开头通过对搭建中的舞台和破碎的娃娃给予部分不了解的观众一定程度的导入，然后迅速切入标准的话剧叙事结构，三幕剧，序，破，急，分别在三处地点发生(花柳巷，家中，室外)。但是相较于木下的《猶山节考》，筱田显然并未将电影完全降格，而是呈现了介于话剧和电影之间的一个平衡点，一个中间态。所以他保留了那些一袭黑衣的说...

可以理解为变形的木偶剧，而黑衣人/木偶操作者的出现其实也就是制造间离感，这种设计此前之后很多人都用过。当然这种刻意营造的舞台感和陌生化效果其实更大程度上是有所保留的，并没有过度发挥。岩下志麻分饰两角，还是艺伎的角色略胜一筹。

日本歌舞伎界有那么一群人，身份低微，平时被老板和名演员们呼来喝去，受尽了鄙夷的眼光。他们的工作是打杂、布置舞台和提词。为了让观众无视他们的存在，他们全身都穿着象征“无”的黑衣，连脸部都用黑纱遮盖，故而被称作“黑子”。……筱田正浩为给黑子正名，硬生把写实下的上吊殉情演成了超现实的众筹绞刑。https://www..com/people/hitchitsch/status/22851790...