在戏剧冲突紧张度与对观众的牵引力层面，没有伊林出品的前两部喜剧《仁心与冠冕》、《拉凡德山上的暴徒》扣人心弦。英国人拍电影哪怕是商业喜剧，都不改现实主义精神和对纪录片的偏爱，一开头就是大远景中冒着白烟的纺织工厂。而且英国人还是潜在的马克思主义者，阶级问题若隐若现，罢工、工会、工人福利、劳资谈判被一一搬上了台面。至于剧情内部核心，是科学家的变革精神与人的既得利益之战，新的发明不仅会哺育一部分人，而且也...

这就是商业、这就是市场、这也是生活，谁也不敢贸然打破平衡，就让理想主义继续活在理想里。

看过的两部伊灵喜剧命题都很大，「通往皮姆利科的护照」既表现了文化、身份认同的复杂性，也包含地缘政治的多边与多变；「白衣男子」则是科技在社会中实践的复杂调和。二者将背景置诸老牌资本主义英国不可谓不深刻。对科技的无私探索是高尚的，但科技终将服务于人 (这点田园工业党至今都认识不到)。资产阶级关注到新技术会降低消费而反对，无产阶级关注到新技术会导致产业链崩溃，进而招致大面积失业，这是生产关系未得以进一步...